Традиция Театра Реальности Демчога принадлежит по линии театра к
магическому театру Германа Гессе и Джона Фаулза, театру жестокости
Антониена Арто, метафизическому театру безумия и предельного опыта
Фридриха Ницше, открытому театру-лаборатории Ежи Гротовского, Священному
театру Питера Брука. К числу недавних родственных направлений можно
отнести трансперсональный театр Станислава Грофа, раскрывшего режиссуру
«космической игры» в своей одноименной книге.
По линии «реальности как игры» она принадлежит к древнеиндийским
представлениям о божественной игре — лиле, возрожденной Грофом в
его недавней книге, изученному Йозефом Хейзингой «игровому началу
культуры» и «игре в бисер» Германа Гессе. Там, где эти две линии
пересекаются, начинается совершенно особое понимание мира и человека,
основанное на том, что все, что мы называем реальным, это всего лишь
наше восприятие, спектакль сознания, в котором в одноименном акте
восприятия вместе рождаются зритель, актер, режиссер и все декорации
реальности.
Однако этот спектакль в театре сознания начинается только тогда, когда
мы устремляемся в открывающуюся глубину, соскальзывая с поверхности
общепринятого восприятия и начиная свое героическое путешествие прочь от
театра марионеток.
